Category: психология

Category was added automatically. Read all entries about "психология".

Дима

Diary Of Dreams (7.11.2014, Зал ожидания)

Diary of DreamsЗима близко, рубль падает, цены растут, за окном тлен, соседи в говно, в телевизоре Путин… Как тут не начать впадать с меланхолию? Да легко! А в меланхолию особенно приятно впадать по немецкий дарквейв. Или, как его еще именуют - Neue Deutsche Todeskunst (NDT) – «новое немецкое искусство смерти». Уууу, искусство смерти!

По-английски «Tod» – хитрая лисица, по-немецки – смерть… что-то в этом есть. Но к группе Diary of Dreams имеет мало отношения, потому что ее творчество – это не исследование природы небытия, а зондирование депрессии одного единственного человека – пианиста, гитариста, вокалиста, перфекциониста, концептуалиста и на дуде игриста Адриана Хейтса. В часы, когда темные осенние облака низвергаются дождями на полные боли города, Адриан сидит в своей скорбной студии и сочиняет музыку, полную депрессии и мрака. Её он единолично записывает и печально издает на собственном лейбле. А вживую играет вместе с командой хорошенько натленированных музыкантов. И вот парадокс – если альбомы Diary of Dreams в меру заунывны, то живое выступление вполне себе энергично.

По крайней мере, откровенного унылого говна не было даже год назад, когда «Дайри» сыграли в том же Зале Ожидания предельно невзрачный концерт. А в этот раз все было красиво и динамично. Семь новых песен, органично соседствующих со старыми, приятная нуарная атмосфера и довольно светлый эмоциональный заряд. Все-таки, какую бы музыку они не играли, Хейтс и его музыканты не выглядят депрессивными занудами и куда проще их представить, отплясывающими на германском празднике, чем оплакивающими дисгармонию вселенной. Поэтому всем мир, пиво, сосиски и безысходность!
Ура!

Про крутейший разогрев "The Beauty of Gemina"
(настолько крутой, что я про них отдельный пост сделал)

Сет-лист: Collapse )

Diary of Dreams
Collapse )

И давайте дружить в инстаграме



Дима

Опасный метод

опасный метод
Динамичный и атмосферный фильм Дэвида Кроненберга «Опастный метод» держит в напряжении с первых кадров и до финальных титров. На фоне шикарных декораций разворачивается драматичная история взаимоотношений двух врачей и одной пациентки. И ладно бы просто врачей! Герои фильма – это Зигмунд Фрейд и Карл Густав Юнг - «отцы основатели» на трудах которых базируется чуть ли не вся современная западная цивилизация! Да и героиня – Сабина Шпильрейн, тоже не самый последний человек в области исследования человеческого разума. Хотя, может быть, лучше бы герои были просто врачами…

Да, фильм снят великолепно, но спустя какое-то время после просмотра начинаешь понимать, что картине многого не хватает и прежде всего – накала страстей и драматизма. Нет здесь ни отчаянной любви Сабины Шпильрейн к доктору Юнгу, нет конфликта Юнга и Фрейда – столкновения отца психоанализа и отца аналитической психологии. Вернее все это как бы есть… но сведено к простым цитатам и прямолинейным намекам – если вам снится конь с бревном, то по Фрейду это олицетворяет… ну вы поняли.

А что остается? Остается добротная история о том, что психоаналитики – обычные люди, с собственными привычками, комплексами и мировоззренческими установками, которые так же болеют и так же страдают. Такая слегка идеализированная легенда о состоятельном швейцарском немце Густаве Юнге – мистике и символисте, небогатом австрийском еврее Зигмуде Фрейде – рационалисте и прагматике их светлых головах, живущих в этих головах тараканах и прекрасной русской девушке с садомазохистскими наклонностями. Легкая, интересная история дополненная элементами психоанализа и печальным закадровым концом. И мне она весьма и весьма понравилась.

П.с.Collapse )


Дима

Меланхолия

Мне этот фильм не понравился. Мне вообще из всех фильмов Ларса Фон Триера понравился только один – «Рассекая волны» и то, потому что там он доказал, что полный пиздец может быть и оптимистичным. Все прочие его исследования человеческих душ и взаимоотношений производили тягостное впечатление и оставляли мрачный осадок. Но я с мазохистским наслаждением смотрю фильмы этого режиссера, который мне почему-то симпатичен. Такой вот загадочный я… или загадочный Ларс Фон Триер…

Что мне очень понравилось – так это первые кадры – потрясающе красивые художественные образы под потрясающе красивую музыку Вагнера. А потом понеслось… длинно, занудно, разумеется, мрачно, и при этом как-то просто… фанаты Фон Триера хором скажут – попсня, любители попсни охуеют, и либо до конца не досмотрят, либо скажут, что фильм «заставляет задуматься». Ясен пень, заставляет, Фон Триер другого и не снимает. Только надо ли оно вам?

Гротескная история о гибели мира в двух актах… думаю, на театральной сцене она производила бы куда большее впечатление. В «киноварианте» заставляет зевать.

Первый акт – свадьба. Шикарная, самая лучшая свадьба на свете… но что-то в ней не так… с самого начала чувствуется напряжение, которое нарастает с каждой минутой. Лицемерие, фальшь, надуманность и откровенное равнодушие персонажей друг к другу. И тотально отсутствие красоты. Аллегория – вот он ваш цивилизованный мир, которому скоро придет конец – просто режет глаз.
Вторая часть – это плавный переход к конкретике. И здесь все меняется смерть – уже не причина меланхолии, а единственное лекарство от нее. И никакой надежды…

Смерть неизбежна – это факт. От нее не убежишь и не откупишься. Но в 21 веке к ожиданию собственной смерти примешивается еще кое что – на горизонте все более и более маячит гибель всего человечества. И дело не в пресловутых сказках о древних майя – планета гибнет, экологи уже давно протрубили, что точка не возврата пройдена, но легче от этого не становится. В средние века было ожидание страшного суда. В 21 веке Бог умер, в сознании людей уж точно. Вместе с ним умерли и мечтания о загробной жизни и надежда на абсолютную справедливость, хотя бы по ту сторону гроба. Мечта о том, что ты будешь жить в плодах своих трудов или в своих детях тоже оказывается утопией. Что осталось? Пировать и наедятся, что все обойдется… правда пир выходит какой-то безрадостный, а надежда? Она хоть последней, но умирает.

Чем дальше смотришь, тем более тобой завладевает скука.. и меланхолия. Первую часть смотришь с тоской, вторую по инерции (вдруг старина Ларс зажжот). И все больше растет ощущение, что Фон Триер в своей картине решает какие-то свои психологические проблемы (идея фильма пришла к мастеру, когда он проходил курс лечения от… меланхолии)

«Меланхолия» навеял мне две кинематографические ассоциации – «Жертвоприношение» Тарковского и «Седьмая печать» Бергмана. Разница в том, что и у Тарковского и у Бергамана все намного «светлее» по содержанию и действительно интересно сюжетно. Их картины – это все таки гимны жизни, картина Триера – гимн смерти. И при этом очень занудный гимн!

Даже Идиотов смотреть было как-то интереснее...